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赵叔孺:一老岿然起东渐,书画金石蔚三绝

时间:2021-2-19 11:12:00 点击:44

  导读: 若说起民国时印坛最出名的人,也许第一个想到的便是吴昌硕,而能与其比肩抗衡的,或许只有赵叔孺。 赵叔孺 其实赵叔孺自幼就在艺术上显示出极高的天赋,尤善画马。时任湖北藩台的林寿图是赵叔孺父亲的好友,一次特意到家中拜会时看到赵叔孺画的马甚是喜爱,即定下了与其幼女的亲事,当时赵叔孺方八岁。 林寿图是福州...

若说起民国时印坛最出名的人,也许第一个想到的便是吴昌硕,而能与其比肩抗衡的,或许只有赵叔孺。

赵叔孺

其实赵叔孺自幼就在艺术上显示出极高的天赋,尤善画马。时任湖北藩台的林寿图是赵叔孺父亲的好友,一次特意到家中拜会时看到赵叔孺画的马甚是喜爱,即定下了与其幼女的亲事,当时赵叔孺方八岁。

林寿图是福州有名的大收藏家,家中的藏品不仅多且精,特别像是有吴道子白描的《历代帝王像》最为著名。九年后,赵叔孺来闽完婚,也因此他有幸看到林寿图的众多藏品,耳濡目染中的得到了许多滋养。在此期间,他深入研究三代吉金文字、唐宋元明古迹和书画,特别是对商周秦汉青铜器与秦汉印玺尤为热衷,常常废寝忘食地精心钻研。

赵叔孺、戚叔玉旧藏先秦金文拓本八十七品

西泠印社2015年春拍

赵叔孺在绘画上也是个全才,精于山水花鸟,画马专学的是郎世宁的笔法,工笔细致异常。他画的马姿态各异,但都突出了一股轩昂的气势,皮毛的质感尤为突出,显示出了他细致的观察力和高超的写实技能。

赵叔孺还擅画草虫,陈巨来曾回忆:“其画蜜蜂时,两翼只用淡墨水一点,略加褐色,远而望之,似振翅而飞也。某日尝出示一绢本小卷,长可八尺,高仅二寸,内各种草虫,几达一百余,云:均为对虫写生之作也。故凡所作,都能生动如生。”

赵叔孺 1943年作 双骏图

香港苏富比2011秋季拍卖会

赵叔孺千里神骏

《西泠艺丛》

赵叔孺 千春万年

《西泠艺丛》

辛亥革命之后,赵叔孺不久就携家回到上海,订润例卖书画篆刻为生,一时间在上海滩名声鹊起,求画印者络绎不绝。赵叔孺学篆刻似乎并没有正式拜过老师,只是常年沉浸在古玺、秦汉印中,形成了一套自己的审美体系,善于兼收并蓄,博采众长。赵叔孺治印心仪赵之谦,他认为“咸同以来,篆刻之妙,当推吾家㧑叔”。他的篆刻风格也是丰赡妍美,风流婉约,从而自然流出一种典雅的气息。

赵叔孺 叔孺藏梁玉象题名记

赵叔孺为王祖锡刻 高山桃花冻石自用印一对

印文:1.永宝2.王氏所得金石书画

边款:1.叔孺为惕安仿三代文字。2.仿汉九字印,鄞赵叔孺作。

福建东南2014春季艺术品拍卖会

赵叔孺收的弟子也不少,有七十二人,而其中跟随他最久便是陈巨来。对于赵叔孺“以学叔卒能继吴缶翁之后,为印人首领者”,陈巨来总结的原因有三:

一、叔所作,变化多端,面目至多,先生亦无所不能,且其所作仿六国币、汉封泥,以视叔更为挺而且稳;

二、叔于汉凿印至少仿作,先生于汉官印最擅长,汉六面印中白笺、启事诸作,偶一仿之,一刀既下,从不修润,神采奕奕也;

三、先生之作,得一秀字,与叔之浑不同,故得能成此大名耳。但其书法,篆、隶、行,亦均学叔者,故其名稍逊矣。”

赵叔孺 湘云又字雪庵

赵叔孺雪庵藏鼎

赵叔孺犬养健印

陈巨来说自己开始刻印时只是闭门造车,认为字不好就专心篆刻,后来得赵叔孺指教认真研习印谱则精进了不少。正式拜师之后,赵叔孺对陈巨来说:“你最好专学汉印,不必学我,学我像极了,我总压在你头上。”由此便开启了陈巨来专访汉印为事的篆刻生涯,他也一再说道因为先生的真诚教导才有了他后来的成就。

陈巨来

陈巨来回忆说赵叔孺刻印必在凌晨六时,他自己平生也就碰到三次,皆是在旁若无人时,赵叔孺当面取刀修改他的印章或是刻以边款。说明赵叔孺对这位大弟子的感情确实不一般,也是对陈巨来艺术的一种认可。

而因为陈巨来的一方印章还曾引发了一起不小的“版权事件”。赵叔孺曾经让陈巨来摹汉印仿”叔孺得意“一方,并且整合了之前在闽时林寿图所收藏的印谱,凡是《汉印分韵》中没有的文字都一一摹出,约达两千多字,再加上《十钟山房》里的文字,一起变成了一套六册的《古印文字韵林》。当时有个大收藏家叫罗振玉和日本的艺术家们交往甚笃,他十分欣赏赵叔孺的篆刻,便在日本文艺界中大家赞许,使得赵叔孺名声大噪起来。

罗振玉有个弟弟叫罗子经,是蟫隐庐书庄主人,1926年罗振玉来上海时就住在他家。当时赵叔孺协陈巨来和吴湖帆一起登门拜访,想求罗振玉为《古印文字韵林》作序。罗振玉答应了但提出要把书带回天津,等序言写好了再一并归还。

可这一走就是3年,直到1929年,罗子经虽归还了全稿却并没有序言。没想到的是在两个月之后,蟫隐庐书庄出版了一套《古玺秦汉文字徵》,后六卷全然就是赵叔孺《古印文字韵林》的内容,而编辑写的则是罗振玉儿子的名字。陈巨来看到后颇为愤慨,立马告诉了老师,而赵叔孺看后只是一笑置之,但也断了和罗氏的来往。

赵叔孺二簋二簠之斋收藏石墨印

赵叔孺古堇周氏雪庵收藏旧拓善本

说来这部书也是命运多舛,几经波折都未能出版,直到1989年上海书店出版社才以《玺印文综》之名出版了,但是终究未能有赵叔孺的名字。历史总是错综复杂,后人也不好评判,正如陈巨来所说的,只要能公之于众,发挥了作用,何人编、署何名就显得并不那么重要了。赵叔孺连当初那么明显的抄袭都能忍耐,想来他在乎的只是印章文化本身能给大众带来的意义,别的都可以付之一笑。

1934年作 赵叔孺刻寿山石鸾鸟钮章

印文:寿

边款:甲戌秋月鄞赵叔孺仿秦鈢文字。

西泠印社2011年春拍

1934年作 赵叔孺刻昌化鸡血石狮钮闲章

印文:鸟飞鱼跃

边款:甲戌夏赵叔孺作。

西泠印社2011年春拍

沙孟海在《沙村印话》中曾说:“历三百年之推递移变,猛利至吴岳老(吴昌硕),和平至赵叔老(赵叔孺),可谓惊心动魄,前无古人。”可正式因为这样的的名气,赵叔孺自己反而是看得很淡,难免有些遗憾。陈巨来说“先生性其懒”,到了年关将至的时候才奋起书画,以付欠款。

赵叔孺刻印、林清卿刻薄意 寿山石花卉朱文章

印文:陈氏养庐藏书

边款:辛丑春日,叔孺治印。

福建东南2016秋季艺术品拍卖会

事实上,赵叔孺也确实是这样一个性情温和诚恳、绝不张扬的人,陈巨来说他家中唯一对外展示的只有“虢叔钟和梁玉造像二件供于案头作为摆设”,其余所有收藏均不示人。

作者:不详 来源:网络
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