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杨杰

时间:2022-4-12 10:57:00 点击:66406

  导读: 杨杰,中国书法家协会七届理事,中书协六、七届女书法家委员会副主任,河南省文联名誉主席,河南省书法家协会名誉主席,河南省文史馆员,研究员,郑州大学、黄河科技学院等大学特聘教授。毕业于郑州大学中文系。曾任河南省社科联主席、河南省文联主席、河南省政协常委、河南省政协...

杨杰艺术风采

杨杰,中国书法家协会七届理事,中书协六、七届女书法家委员会副主任,河南省文联名誉主席,河南省书法家协会名誉主席,河南省文史馆员,研究员,郑州大学、黄河科技学院等大学特聘教授。毕业于郑州大学中文系。曾任河南省社科联主席、河南省文联主席、河南省政协常委、河南省政协教科文卫体委员会副主任、河南省书协主席等。上世纪七十年代开始习书,作品曾多次参加国内外重要展览和被《中国书法》、《新华文摘》等杂志推介和发表,并被收入多种作品集,被国家博物馆、中国美术馆等国内外多家博物馆、碑林、画廊收藏、刻石。出版有《未央——杨杰书法作品集》等。曾在中国美术馆、河南省美术馆举办由中国书法家协会等共同主办的“未央——杨杰书法作品展”。2016年被《中国书法报》评为“当代最具有影响力的女书法家”。


放歌中原唱大风

李刚田/文

认识楊杰是1981年,一次在郑州大学学生的书法兴趣小组上,翟本宽老师领着我见到了他们,楊杰是那个小组的召集人。郑州大学有着较好的书法氛围,李戏鱼、翟本宽、吕致远等老师都是书法家,在他们的直接影响下,在上世纪八十年代初中原大地书法热潮的带动下,郑州大学的书法活动开展的有声有色,楊杰就是其中一位佼佼者。她参加了当时举办的首届全国大学生书法竞赛活动,当时参加那次活动的许多人,如今都成为当代书法界的代表人物,楊杰也已成为河南书坛的领军者。

分析起来,影响楊杰书法的因素可以从传统、地域、时代与个性这几个方面去认识。先说传统,对于书法,青年时的楊杰就认识植根传统的重要性,数十年来,临帖、读贴已成为她的一种生活方式,她学过很多贴,最初是学唐楷、写汉隶、魏碑近几年又看她拿出自己的篆书作品。而其中对王铎书法用功最多,我们从楊杰的作品中明显看到王铎书法对他的影响。王铎书法的正大气象,王铎书法中一泻千里的气势,“如冶出金,随意流走”的点画质感,王铎书法中的沉着痛快,这一切对楊杰书法产生了根本性的影响力,后来她又较益多师,学习了很多法帖,也受到同代书法家们的相互影响,从他的作品形质上看,并不全像王铎,但她笔下的正大气象,婉底毫端的表现力,圆健而酣畅的点画以及以及沉着痛快的风采,从总的审美特征上看,王铎书法对她产生了素丝初染式的影响力。她在书法深厚博大的传统中立定根基,在深入传统中日有创悟,时时与前贤“晤言一室之内”,享受着秉笔临池中的快乐。

再一点是受地域的影响,1983年她到河南省文联工作,有机会亲身参与了许多书法活动,她的作品在河南首届中原书法大赛中获了奖,她有机会接触到许多河南的知名书法家,谢瑞阶,陈天然、张海、王澄、周俊杰等书法家和她都在省文联工作,对她书法的学习探索与创作之路产生了潜在的影响力。当时对河南的书法风格业内称为“中原书风”,如今三十余年过去了,当年的“中原书风”似乎在河南的书法创作中已不太明显。现代信息的畅通,各种全国性书法展赛活动的示范效应,慢慢使中原书风融化在时代书风洪流之中。但我们如今看楊杰的书法,骨子里仍表现着“中原书风”的特质,中原人的质朴真诚,中原地区丰富的书法碑刻资源,河南老一代书法家的影响力等等,诸多因素使河南书法的审美特征倾向于雄健博大、质朴厚重而不尚巧饰,这是“中原书风”的审美基调,也正是楊杰书法的审美表现。从楊杰的这本书法集中我们可以看出她书法的定力,她没有随波逐流,没有流入“展览体”的时尚,她固执而又本真地在书法中以传统的中原范式表现自己、表现中原、表现时代。

第三点是时代对楊杰书法的影响力。楊杰书法学习、探索创作这四十年,正是当代书法繁荣发展的时期,这个时期以书法展览为主要表现舞台,传统的书法走出了文人书斋,进入了高大的展厅,走出文人圈子,走进社会公众,在众多作品内对比之间展示个人书法的魅力。这种改变使传统书法的创作理念、形式与技术都发生了巨大的改变,也使当代书法人的创作态度与生存方式发生了不同于古人、文人的变化。楊杰生活在这个历史时期,在书法创作中自觉或不自觉地受时代创作特征的影响,她的作品有着恢弘大气与较强的表现力,作品具有在展厅中对视觉的冲击力,是与时代的创作特征同频共振的。楊杰的作品既没有食古不化的“寒酸儒者相”也没有“妖歌嫚舞眩儿童”的无度张扬,而是能融入时代同时作到“古不乖时,今不同弊”。在楊杰的书法中,传统的根基,地域与时代的影响力,既相互制约又相互支撑中求得平衡。

第四点是作者个性气质与书法创作中的表现。楊杰是个外表平静而心中有激情、有豪气、有想象力的人,我们从她的书法中能感受到她艺术家的气质。例如楊杰学王铎并非如当时重在效仿王铎书法中的表现力而一味张扬的时风,而是重视王铎书法内在的苍茫与沉郁。近人马宗霍评王铎:“明人草书无不纵笔以取势者,觉斯则纵而能敛,故不极势而势若不尽,非力有余者未易语此”。我们看楊杰笔法,明显能感受到,“纵而能敛”四字,在笔意酣畅中把握一个度,在笔墨表现的激情与创作中的理性思维间走出自己的风格之路。从她对王铎的取与舍中,我们可以清楚看到楊杰书法的气质与个性;从她作品中对线条、节奏的把控中,我们可以感受到她对笔墨的驾驭能力。一个书家的审美选择和创作能力,往往决定了他创作水平的高度。杨杰既能“取法乎上”,又能不断锤炼自己的笔墨语言,她的作品自然也呈现出一种冉冉进阶的态势。

楊杰自称“懒人”,又称“愚人”。其实这“懒”并非懒惰,而是一种与世无争的定力,是淡定、沉潜与自信。楊杰祖籍在愚公移山的王屋山下,自称“愚人”,一方面是自谦,一方面大概是以愚公“挖山不止”的执着精神而自励吧?

曾经读到杨杰为河南省文联六十周年写的一首青玉案,其中一句“放歌中原唱大风”是写文联的,我觉得用在杨杰的作品上也很贴切。她热爱家乡,深受中原文化浸润,其诗词文章和书法中都有黄河的苍茫,嵩岳的巍峨,豫剧的高亢,太极的圆柔,有魏碑的雄浑,钟繇的古雅,王铎的沉著,这些中原文化的特质,在杨杰的作品中演绎出雄浑博大、刚健中正的交响。

楊杰书法作品出版,可喜可贺,这是她四十余年书法之路的总结,又是她六十初度后新的起点,杨万里有句“见说前头山更好,且留好句未须吟”我们期待着楊杰的书法郁郁未央、更上层楼。

2018年6月1日

李刚田于京华


作品欣赏

杨杰艺术风采

行草六尺中堂于谦诗《观书》

杨杰艺术风采

行草四尺横披刘禹锡文《陋室铭》

杨杰艺术风采

《行草四尺吟余读罢联》

杨杰艺术风采

行草六尺中堂自作词《临江仙.访大别山》

杨杰艺术风采

草书对联《沙上水中》

杨杰艺术风采

行草《横披秦观词》

杨杰艺术风采

草书《六尺莲花径蓬门》

杨杰艺术风采

草书小品《读书笔记.秋水》

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楷书《偶呼临对联》

杨杰艺术风采

李白《听蜀僧睿弹琴》

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隶书《书以墨可联》

杨杰艺术风采

隶书《书因文是联》

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行草六尺六条屏贺铸《六州歌头》

杨杰艺术风采

行草六尺自作词《水调歌头.黄河颂》

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行草六尺四条屏《沈祖芬词三首》

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行草六尺《醉听梦归联》

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行草条幅陆游诗《假山拟宛陵先生体》

杨杰艺术风采

行草中堂《张志和词五首》

杨杰艺术风采

篆书《以闲将寿联》

杨杰艺术风采

扇面纳兰性德词《海棠春》


杨杰主席的书法作品,非常有灵性,成就非凡,她的行草笔法,遵循正脉重创新之大格局,她把技法,才情,理性,感性高度融会,贯穿到了对传统书法的深刻理解之中,由此来决定了自己笔墨的纯粹与纵横之功力。我在欣赏她的行草作品时,时时刻刻都沉浸在一种酣畅淋漓的书法艺术享受之中,其笔下行草,中锋侧锋互携,随意挥洒,快慢徐急,重轻粗细,收放适度而展笔情墨趣;势追平和自然和委婉遒劲之美,又集飘若浮云与矫如游龙之姿;结构得放侧、擒纵之奇稳,布局求爽劲苍茫、不拘一格之禅风;其行草字骨含楷书之清正,并具隶书的端庄含蓄,还兼篆书的典雅古朴之美,直达书艺从容不迫与宠辱不惊的人生共鸣佳境,品读让人不由为之赞叹。


作家 美术评论家

郭兴华

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作者:不详 来源:安徽书画交易网
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