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漫谈书画家润格

时间:2012-1-3 21:29:00 点击:3486

  导读:润格一词一般专用于书画圈内,是指书画篆刻家出售作品所列价目标准。润格又称润例、润约、笔单等,它好比写文章的稿酬。制订润格的好处在于明码标价、童叟无欺,姜太公钓鱼,愿者上钩。因而这一方式符合市场经济或商品社会公平交易的原则。至于润格究竟起源于哪个朝代已无法考订,早在明代,“吴门四家”之一唐寅就有“闲来...
润格一词一般专用于书画圈内,是指书画篆刻家出售作品所列价目标准。润格又称润例、润约、笔单等,它好比写文章的稿酬。制订润格的好处在于明码标价、童叟无欺,姜太公钓鱼,愿者上钩。因而这一方式符合市场经济或商品社会公平交易的原则。至于润格究竟起源于哪个朝代已无法考订,早在明代,“吴门四家”之一唐寅就有“闲来写幅青山卖,不使人间造孽钱”之语,清代的郑板桥因罢官由山东回到扬州,因生活窘迫,便制订了如下出售字画的润格:“大幅六两,中幅四两,小幅二两;书条、对联一两;扇子、斗方五钱。凡送礼、食物,总不如白银为妙。公之所送,未必弟之所好也。送现银则心中喜乐,书画皆佳。礼物既属纠缠,赊欠尤为赖账。年老神倦,亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳边。”郑板桥此举可谓实际明了、直截了当,故对以后画家订润格影响甚大,并得到众人的模仿。丁辅之在订润例的同时,还写诗云:“论交话旧乐陶陶,故事敢师郑板桥。我写松梅他写竹,却因生计太飘萧。”

    齐白石晚年由于年老体弱,特制订如下润格:“余年七十有余矣,若思休息而未能,因有恶触,心病大作,画刻目不暇给,病倦交加,故将润格增加,自必扣门人少,人若我弃,得其静养,庶保天年,是为大幸矣。白求及短减润金、赊欠、退还、交换诸君,从此谅之,不必见面,恐触病急。余不求人介绍,有必欲介绍者,勿望酬谢。用棉料之纸、半生宣纸、他纸板厚不画。山水、人物、工细草虫、写意虫鸟皆不画。指名图绘,久已拒绝。花卉条幅,二尺十元,三尺十五元,四尺三十元,以上一尺宽。五尺三十元,六尺四十五元,八尺七十二元,以上整纸对开。中堂幅加倍,横幅不画。册页,八寸内每页六元,一尺内八元。扇面,宽二者十元,一尺五寸内八元,小者不画。如有先已写字者,画笔之墨水透污字迹,不赔偿。凡画不题跋,题上款者加十元。刻印,每字四元。名印与号因,一白一朱,余印不刻。朱文,字以三分四分大为度,字小不刻,字大者加。一石刻一字者不刻。金属、玉属、牙属不刻。石侧刻题跋及年月,每十字加四元。刻上款加十元。石有裂纹,动刀破裂不赔偿。随润加工。无论何人,润金先收。”从上可以看出白石订的润格相当的具体,对买卖双方来说,具有很强的可操作性。

    同样陆俨少81岁(1990年)时,由于求画者络绎不绝,陆老出于无奈制定了如下书画润格:“年老体弱、精神衰退,谢绝一切无报酬笔墨劳动以限示。

    山水画每平方尺一千五百美元;
    兰竹梅花每平方尺五百美元;
    书法对联每副四千港币;
    立幅每平方尺二千港币;
    题字诗堂每件三千港币,以四字为限,过此面议;
    匾额每件六千港元;
    书法手卷每平方尺三千港元;
    
    以上价格为作者净得数,所有调节等税概由求者承担。”实际上,当时二级市场上陆老作品的价格要远低于此润格,一般作品每平方尺2000———3000元,故那时的润格吓退了不少买家。

    丰子恺的作品历来很受藏家的喜爱,民国时期他曾公开在《论语》上发表自己的润格:漫画(一方尺以内)每幅三十二万元。册页(一方尺)每幅三十二万元。立幅或横幅,以纸面大小计,每方尺三十二万元。(例如普通小立幅两方尺,即六十四万元。余类推。)扇面与册页同。指定题材者加倍,其余另议。

    书润照画减半。对联四尺三十二万元。五尺四十万元,六尺四十八万元。指定题材者加倍。其余另议。

    属件先润后墨,半个月取件,或寄件。漫画不须送纸,其余纸请自备,或附款代买亦可,外埠请附回件邮资。广告、祝寿、贺婚等字画,除特例外,恕不应属。

    中华民国三十七年元旦

    丰子恺谨订

    通信地:杭州静江路八十五号

    丰子恺原来并不是以卖字画为生,然而在1948年,通货膨胀、物价飞涨,连丰子恺这样的名人也不得不以字画谋生。

    康有为因“戊戌变法”在清末民初时期享有很高的声望,其书法成就也很高,晚年以卖字为生。由于康有为个性强、架子也大,他在润例的附注中特别声明:“寿屏文,不撰不书……纸破不赔。”言辞之间,霸气十足。

    吴昌硕是海派大家,索画者众多,而他订的润格主要是根据作品形式和大小来。下面就是吴昌硕1919年元旦制订的润格:
缶庐润格

    衰翁新年七十六,醉拉龙宾挥虎仆。倚醉狂索买醉钱,聊复尔尔曰从俗。旧有润格,锲行略同坊肆书帙,今须再版。余亦衰且甚矣,深违在得之戒,时耶?境耶?不获自已,知我者亮之。

    堂匾二十两
    楹联三尺五两,四尺六两,五尺八两,六尺十二两
    横、直幅三尺十四两,四尺十八两,五尺二十四两,六尺三十二两
    条幅视整张减半,琴条六两
    纨、摺扇、册页每件四两一尺为度宽则递加
    山水视花卉例加三倍,点景加半,金笺加半篆与行书一例
    刻印每字四两题诗、跋每件三十两
    磨墨费每件二钱每两作大洋一元四角
    已未元旦老缶字订于癖斯堂

    尽管吴昌硕制订了并不低润格,但求书画和刻印者仍络绎不绝,所以吴昌硕应付不过来时,会请王一亭、赵云壑等弟子代笔,一般由王一亭代画人物,赵云壑代画花卉,最后由吴昌硕落款,不过这类作品一般也被视作真迹。

    张大千不仅是一位享誉海内外的书画大师,也是一个超一流的鉴赏家。他一生多次制订润格,晚年除了修订书画润格外,还制订了“书画鉴定”润格,即“口头鉴定,每件一百元;题跋与盖章,每件五百元,其跋语不超过一百字,赝品不题。”

    在书画家中,有的润格是有别人代订的,如闻一多的治印润格由好友浦江清教授代订,即“……石章每字1200元,牙章每字3000元。边款每字按字计算,过大过小加倍。”另外,陶冷月的书画润格由蔡元培先生代订,由于蔡元培先生名头大、影响大,客观上也提升了画家的身价。

    总之,书画家的润格五花八门,各具特色。细细品读,可以看出润格也是书画家心境和个性的流露。(好运)

作者:不详 来源:网络
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